在中国陶瓷史上，明嘉靖，万历两朝瓷器以其独特的风格，绚丽鲜艳的瓷彩而驰名，兰浦《景德镇陶录》记载：当时的景德镇瓷器“制作益考，无奇不有”，五彩的制作质量上乘，数量空前，远销海外的外销瓷更是开创了瓷器生产的新局面。明万历 五彩瑞兽纹盖罐《明神宗实录》记载：万历十年，工料都给事中王敬民在关于瓷器烧造的奏折中提到“龙风花草各肖形容，五彩玲珑务极华丽”，万历时《蔽扫轩剩语》：“本朝窑器，用白地青花间装五色为古今之冠”。明万历 五彩镂空古钱“穿花游龙”图盖盒万历五彩素以色彩浓艳，画风写意闻名于世，特别是这一

对于广大的收藏爱好者来说，汝瓷对大家都不陌生，而且汝瓷一直受到收藏者的极大青睐，对于汝瓷的鉴定不管是官方还是民间也有着许多不同的说法和争议，小编阅读了关于北宋汝瓷官窑所烧制的汝瓷的一些资料，资料中记载北宋官窑瓷器款识有很多种，也因为是宫廷专用瓷器，所以产量也不是很多，因此传世的就更少了。那么许多收藏爱好者在探讨研究北宋汝官窑瓷的过程中，发现一些在专家对于北宋汝瓷研究的文章中经常提到的；有“蟹爪纹”、“鱼鳞状开片”、“鱼子纹”、“芝麻花”、“釉面微微泛红”等一些奇怪的名词和奇异现象，而这些名词和现

尽管瓷板画历史并不悠久，但其在海内外的极高声誉地位和中国画的深厚文化底蕴，深受藏家喜爱。近年来，随着人们生活水平的提高，艺术品收藏越来越走入人们的视线，尤其是高端艺术品价格不断攀升。在书画收藏领域，民国时期最负盛名的“珠山八友”瓷板画成为了收藏家们竞购的热门藏品，并现身各类拍卖会及展览会。事实上，民国瓷板画在艺术市场中一直处于价值被低估的状态。但从近几年来“珠山八友”瓷板画的拍卖行情来看，其作品成交额呈逐年攀升的趋势。在不到数十年的时间里，“珠山八友”瓷板画的成交价格从几万元直线上升到几十万，甚

明清时期的黄釉瓷器，是以铅为溶剂，以铁为着色剂，在低温下烧成的。这种黄釉器产生于明代宣德年间，到明代成化、弘治时期，达到了最高水平。它的釉色纯正，淡雅娇艳，又被称为“娇黄”。清代从康熙时期开始大量生产黄釉瓷器，虽然也追求明代弘治时期的娇黄效果，但色泽要比弘治时期的黄釉偏深。嘉靖之后又出现了被称为鱼子黄、鸡油黄的黄釉器。 黄釉一般分为“浇黄”和“柠檬黄”两种。明清时期大多的黄釉器都是“浇黄”，所谓“浇黄”，是指采用“浇釉”的方式来施釉，然后再经低温焙烧而成，因此俗称“浇黄”。“柠檬黄”则到清代雍正

明万历时期(1573—1620年)，社会已发展到资本主义经济萌芽出现的状态，又因废除禁海，官、民窑瓷器均可出口，促使瓷器生产进一步发展，对外贸易空前繁荣。万历朝青花瓷早期继承了嘉靖、隆庆两朝风格，晚期开始使用浙江青料，器物造型也开始转变，逐渐形成了自己独特的风格，并一直影响到明末乃至清初青花瓷的面貌。故国外一些学者称万历朝为中国青花瓷的“转变期”。从瓷器数量上来看，万历青花瓷产量剧增，品种繁多，还出现了专供外销的特殊装饰青花瓷。万历青花上的款识具有独特的时代风格。从字体布局到字体书写，与前代皆有不同。一是

永乐青花瓷器的造型清秀、圆润、灵巧。器型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏麻离青料”，烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。永乐青花端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。永乐时期由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世。釉色大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁

清嘉庆年间生产的瓷器，其制瓷工艺完全继承了乾隆朝的风格，除创作意识形态没有变化外，原料配制、制坯手段、画瓷用彩都遵循旧习，各方面的技巧都十分熟练，皇宫使用的黄釉或黄釉绿彩的生活用瓷等，从造型到釉彩，不看铭款很难与乾隆器区分开。在各式瓷器中，五彩、斗彩、粉彩均追求色调浓厚，画面很满，图样花纹繁缛堆砌，营造一种富丽堂皇的装饰色彩。嘉庆一朝窑业状况远逊乾隆时期，无论烧造数量、质量和经费，与前朝相比均多有不同。其中经费一项尤为明显，嘉庆四年时定为“统以五千两为率”，较乾隆后期每年“约用银七千余两”少了近

书写慎德堂款瓷器的烧造最早始于道光十三年下半年，据内务府造办处清档记载：“道光十三年八月十九日主事那隆阿太监张得兴来说，太监沈魁交金鱼苲草瓷渣斗样一件、外黄里白暗龙黄瓷盅样一件、青花白地瓷碗样一件。传旨：瓷渣斗一件着照此样，要黄瓷白里烧造六十件，内慎德堂制款三十件，俱要楷书字。钦此！”这是清档关于烧造慎德堂款瓷器的第一例记载，由此可推知，传世所见，慎德堂款者皆为道光十三年下半年以后烧制的，专门安放在圆明园的慎德堂内，具体名称、数量在十三年以后的御贡瓷器表当中应皆有记载。清道光慎德堂瓷器来历，如何