器形雅正，弧壁浑圆，高岭为胎，质密细腻，诚景德镇御窑佳品，皑白美如雪。跋涉送京，宫中添珐琅，外壁涩胎厚施彩，匀净透亮。着粉红为地，嫣绯嫩色，彷佛半怯羞容，庸须胭脂红。画四面梅花形开光，轻抹碧蓝，内绘群芳，恰似倚窗观晴空，青云映花浓。朱槿裙下难自珍，百合岂羡虞美人，玫瑰栀子不相让，水仙月季共幽香。花窗外，绀蓝雏菊俯压枝，瞰洋花卷叶，暗溢西风。妙笔下，或含苞、或盛绽，渲染细腻，纤瓣柔叶姿婀娜，意雅趣真。盌内巧留白，外底红料书「康熙御制」双行四字宋体款，罩双方框，字体挺拔隽朗，照证清宫绝艺。点石成金之

小杯上宽下敛，斜壁含蓄，敞口圆转，卧足雅致。瓷胎雪白细腻，釉料均净莹亮，薄如卵幕，润若琼玉。外壁淡勾青花，以黄、深浅草绿、矾红二种等敷色填廓，通绘子母鸡图。一面见公鸡红冠绿尾，昂首高鸣，一母率三雏紧随其后，觅食于野地，牝鸡羽翅朴色，凝神啄食，幼雏玩耍，一稚振羽立母背上。另一面雌鸡觅得红翅昆虫，雄鸡回望，幼雏追看，左方另有小鸡一双，草丛前后捉迷藏。两面间饰浅黄萱草、艳红月桂，枝叶茂密，皆自青花寿石而出，发色淡雅恬静，浅青柔绿甚相宜。底署成化六字双行双方框款。釉聚卧足，蓝款略蒙胧。康蕊君鸡缸杯，即饰

宫盌弧壁圆滑，口沿微撇，隽秀蕴藉，犹如华葩半开，臻埏埴之巅。淡蓝宜漫抹，浓青善勒骨。外壁巧绘秋葵连枝，蜿蜒曲回，四美竞妍，柔瓣散舒，幽芳怒绽。嫩叶有芒掩映花间，新蕾无意独伫媖娴。盌心团花框双圈，葵瓣旋卷而发。内壁环饰连枝秋葵，与外壁类同，然姿影稍异，更添意趣。盌沿里外、足上各缀弦线二道。通体罩施釉料，透亮若脂，润泽如玉。器底署青花二行六字双圈楷款。永乐年间（1403-24年），御窑作坊出品各式瓷器，新颖独特，永乐帝对此应甚为熟悉。然而本壶器形纹饰，实属其中最为巧妙之作。该时期之瓷作，器形多以中东雏本为模

清 任伯年《花鸟册》任伯年（1840—1896），即任颐，清末著名画家，是海派的重要代表。任伯年的花鸟画尤富于巧趣和创造，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代画坛产生了很大影响。清 任伯年《花鸟册》局部1清 任伯年《花鸟册》局部2清 任伯年《花鸟册》局部3清 任伯年《花鸟册》局部4清 任伯年《花鸟册》局部5清 任伯年《花鸟册》局部6清 任伯年《花鸟册》局部7清 任伯年《花鸟册》局部8

凤是中国古代神话中的神鸟，是自然界各种不同动物融合而成的神物。凤是百鸟之王、四灵之一。作为一种鸟，雄鸟称为凤，雌鸟称为凰。早在新石器时代出土的陶器上，有描绘简单的鸟纹形象，有专家认为这种鸟纹即是凤的雏形，鸟纹形象一直延续到六朝时期。如西周至战国时期原始青釉瓷上有鸟的形象，镇江博物馆藏春秋青釉原始瓷鸟饰带盖罐（图1），通高24厘米，口径13.5厘米，底径16.5厘米。盖面圆弧形，盖钮就为鸟的形象，器斜方唇，侈口，弧腹，平底，肩部饰水波纹，腹部饰米筛纹，胎灰白色，施釉不到底，釉色青中泛黄。汉至六朝时期，鸟的形象

蘇富比刷新中国瓷器于法国拍卖纪录!蛰伏法国阁楼多年之中国遗珍以1,620万欧元（约1亿4,950万港元）成交《大清乾隆年制》款 清乾隆宫粉地洋彩鹤鹿同春如意瓶仅以一个鞋盒盛载至蘇富比今成法国蘇富比历来最高成交拍品法国蘇富比「亚洲艺术」拍卖除了吸引大批艺术爱好者到场，同时亦有20位来自世界各地的藏家参与电话竞投。为拍卖揭开序幕的是《大清乾隆年制》款之清乾隆宫粉地洋彩鹤鹿同春如意瓶。经逾20分钟的激烈竞投，该瓶最终以1,620万欧元成交（1亿4,950万港元），远超拍前估价之50至70万欧元（480至670万港元），成为法国蘇富比历来最

汝窑水仙盆，宋，台北故宫博物院藏瓷，关乎生活，中国陶瓷艺术是人类文明的重要标志，国人的审美追求是一种意境的表达，而将这种自然风韵之美发挥到了极致的就是宋瓷。汝窑天青釉三足樽承盘，宋，故宫博物院藏北宋 汝瓷天青釉花口注碗汝窑一向被人们列为宋代五大名窑之首，这早在宋代的一些文人笔记中就有论述。有着“青瓷之首，汝窑为魁”之称的汝窑艺压群芳，脱颖而出，成为皇室专用贡品。宋、元、明、清以来，汝瓷都被视若珍宝、与商彝周鼎比贵，被称之为“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”！北宋汝窑青瓷盆宋徽宗赵佶信奉道教，道学崇尚自

如果用一个词来形容雍正，很多人都会说：极简。他崇尚极简，又深知制瓷之道。那些由他参与制出的瓷器，尽管简单，却很雍正。图 | 清雍正 御窑斗彩云龙赶珠纹盘从小孤寂的生活和残酷的权势斗争，让雍正多了几分敏感和忍让。这一切的默默隐忍，最后反应在审美上，正是他对淡雅、极简之物的钟爱。那么这些令雍正爱不释手的瓷器，究竟美在何处呢？图 | 团蝶纹碗以“小”为美我们知道，一切事物被缩小一倍都会显得小而精致，雍正瓷就体现了这一点。纵观雍正瓷器，无论杯盘碗碟，雍正似乎更偏爱小瓷。这些瓷器历经了精细的烧制，再施以颜料点染，