康熙帝在位61年是历朝朝代最长的一位皇帝，国力强盛，其思想开明，潜心研究汉文化，并善于引进和采用西洋先进科技和工艺，同时保护本土民族工业。1699年，废除了明代以来的匠籍制度，减轻了对农民和手工业工匠的盘剥和束缚，制瓷业得到了长足的发展。康熙年制青花瓷真品图片赏析龙凤杯康熙十九年和四十四年，朝廷先后派戚应选、郎廷极等人督理景德镇制瓷，从此景德镇官窑开创了以督官窑姓氏称称窑的新局面，在制瓷管理体制上更加严格，制瓷工艺更加讲究，新品种、精品层出不穷，多达百种以上，乃前所未有，故有称“戚窑”“朗窑”。同时也

清代康熙时五彩瓷器的简称。当时五彩的发展有了重大突破，发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用在釉上装饰，成为一种纯粹用釉上彩料绘制的彩瓷。基本上改变了明代青花五彩占主流地位的局面。参见“五彩”。景德镇釉上五彩是从元明的红绿彩和“大明五彩”发展而成的。清康熙年间五彩与青花成为两大主流品种。五彩题材广泛，构图新颖，形象概括，用笔洗炼，线条刚劲，色彩明艳，具有浓郁的民间艺术风味，是瓷苑一枝古艳的奇葩。一、康熙五彩的釉色特征釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的颜色除矾红以外，绿、黄、紫

乾隆皇帝在位60年，正是大清的鼎盛时期，官窑、民窑瓷器存世量很大，总的来说乾隆官窑瓷器款识常见的有乾隆年制、大清乾隆年制、大清乾隆仿古三种，字体有楷书和篆书两种，小编总结了以下几个特点：通过看底鉴定大清乾隆年制瓷器真假新老1、乾隆年款打破了明代以来以楷书为主的格局，篆书款多于楷书款，所谓“乾隆篆书款十有六七”，如果仅以青花瓷器统计，能达到十有八九。2、大清乾隆年制六字款明显多于乾隆年制四字款，两者远多于大清乾隆仿古款。3、大清乾隆年制款双行多无边圈。5、乾隆粉彩的官窑器大多书“大清乾隆年制”六字篆书款

汪章，浅绛“十大家”之一 指：罗旸谷、汪藩、汪章、汪友棠、俞子明、梅峰樵、徐善琴、许品衡、方家珍、余焕文十人。字汉云，晚清瓷绘名家，以擅长画仕女而著称。惜往昔艺人地位低下，未见有任何记载，故其籍贯便成为了一个谜。初见汪章作品是于广州梁基永先生所著《中国浅绛彩瓷》书中，内收有汪章所绘“仕女”椭圆形画盘一只，上绘杨柳树下，绿草坪上，一婷婷玉立之妙龄女子，手持长箫，静伫观景。款署：“时在已酉仲夏汉云汪章画”，由于此画面大胆地运用了纸绢画所不敢多用的浅草绿，将春意盎然的意境渲染得淋漓尽致，为典型浅绛彩瓷作

周筱松，名周鼎，字筱松、小松，原籍四川，生卒不详，从小爱书画，后在成都街头以卖画为生。光绪年间，来到景德镇绘瓷，后成为名家，和何明谷、钱安（仙槎）、马庆云合称民初四大家。其活跃期为光绪-民国年间，早期画过浅绛，后擅长粉彩人物瓷画，以及佛道人物瓷画等。从公开发表的资料看，他于民国初年已在景德镇声名大噪。1915年江西瓷业公司景德镇商会曾推荐其作品与王大凡、王琦、潘匋宇、汪晓棠、汪野亭等人的作品一起送巴拿马国际博览会参展。民国五年(公元1916年)，江西省立乙种工业学校成立，此校是江西省立甲种工业学校设在景德镇

方家珍 生卒不详，主要活跃于光绪年间，早年有在御窑厂有过供职的经历，除擅画人物、山水、花鸟外，也擅用红彩画“太狮少狮图”和博古图。轩室号有珠山寻经读画之楼、珠山室、松竹轩。1889年在珠山寻经读画之楼作浅绛彩瓷画，许品衡同年也在此作画。从现有的资料来看，方家珍最早的作品是在1883年，最晚的1906年，其间跨度在22年左右，作品类型涵盖很多，盘、碗、茶壶、瓶、笔筒、水仙盆、盖罐等等多种多样，他在晚清时就很有名气，作品颇具文人气，很受人们喜爱。方家珍瓷器价格参考 浅绛彩是清末釉上彩瓷器创新瓷器种类，因为浅绛艺人多

道光期间瓷器基本上承继前朝传统器形款式，创新较少，多为日用器皿。有盘、盖碗、墩式碗、赏瓶、玉壶春瓶、梅瓶、锥把瓶、将军罐、花觚、灯笼尊、洗、盆、烛台、鱼缸等。小件器物丰富多彩，酒杯多种多样，有套杯、卧足小杯、铃铛式小杯。形制较小的器物有笔筒、冬瓜罐、鼻烟壶、鸟食罐等都较为新颖，均为道光期间的典型器。新呈现形状像冬瓜的“冬瓜罐”，外型特别。全体看，道光青花制造技术不是很精，进化论大小器皿方正锋芒清楚，线条不优美，个别较蠢笨，瓶类上下份额不是很和谐，制造精巧的器物很少。大清道光年制官窑瓷器底款图片赏

程门（1833—1908年前），原名增培。字松生，号雪笠、笠道人，安徽黟县五都田段村人，是浅绛彩绘艺术的集大成者。《黟县四志·人物志》中记：“程门……幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至鸟、鱼、虫、兽兼擅其长。其得力于唐宋元明及国初诸大家者甚深。故所谓直到古人。咸同时名噪大江南北，赏鉴家得其片纸零嫌什袭藏之。”又张鸣坷《寒松阁谈艺琐录》中记：“程雪笠（名）门，工山水花卉，尝客景德镇画瓷器，有得一杯一碗者皆球壁视之，尝以七寸瓶画青花寒松阁图见贻。”