随着近两年银元价格的大幅上涨，赝品也随之海量跟进。特别是上世纪90年代后用真银加工的“真银假币”,足以让外行一头雾水。为共同抵御假货,笔者在这里谈一些自己的辨伪体会，与大家交流。非银质银元容易鉴别，一般颜色发灰、发暗、发青,且声音尖高或沉闷,这里不加赘述,重点分析“真银假币”。“真银假币”的纹饰、声音可做到逼真,老旧包浆几可乱真,薄厚、大小、重量与真品几乎无异。但由于加工假银元的机械设备及加工工艺与真银元有巨大差异,再加上包浆作旧的缺陷,使其具有诸多死穴。只要我们下功夫从细处着眼，多对比、勤思考、勤总结，银

经常有朋友打电话过来询问在家拆老房子发现几副古画，其中就有大明盛世图，下面我就简单讲下这副画来历真迹图片以及民间到底存在几幅真迹。大明盛世图是一幅影响画坛600百年的古画原作者是明代画圣戴进，真迹只有这一幅。这副古画目前藏在博物馆中，从明代到现代均有无数名家追捧临摹，这其中数清代界画大家袁江，以及光绪皇帝的老师翁同龢临摹最好，所以我们经常在古画的前面后面发现壬戊三秋袁江落款和光绪九年翁同龢题字，并且此画产地一般多为云贵川等地，后期临摹品数量比较多，收藏价值颇大，下面就简单介绍下这副画内容。大明盛世图

中国玉器以其7000年的使用历史，成为我国古老文化的重要标 志之一。中华民族对玉的偏爱、宣传、推崇，被思想家理念化、人格 化后，广泛被民众所接受，佩玉成为一种社会时尚，历数千年而不衰。随着服饰文化的变迁，佩饰已经淡出了我们的日常生活。但翻看历史不难发现，佩饰出现的年代早、品类多，佩饰所模拟的图形或者镌刻于其上的纹饰，更寄托着古人对礼仪和美好寓意的向往。 玉佩虽小，但它背后代表的文化内涵却十分丰富。那一只只定格于玉佩上的鸟与凤，也给古人服饰增添了无限的情趣与雅致。古人对玉佩的热爱不是因为玉的贵重，而是源于

清朝时期的青花瓷器有不同的特点，流落民间的青花瓷器种类繁多、造型各异、款识不一，为了对青花瓷器进行鉴别，需要根据不同时期的青花瓷器的特点进行鉴别。本文对于清朝时期的青花瓷鉴定进行分析，对于不同时期的青花瓷器进行说明，为清朝时期的青花瓷器的鉴别提供依据，同时着重讨论淄博窑的瓷器特征，期望为相关研究提供依据。清代主要时期青花瓷特点。顺治时期青花瓷器顺治时期，清王朝刚建立，蓝浦著译《景德镇陶录图说》记载：顺治八年开始烧官窑器物'黄龙碗',顺治十一年烧制'龙缸和栏板'……该时期的青花瓷器具有明

光绪元宝是清朝光绪年间流通的货币之一。由湖北两广总督张之洞率先引进英国铸币机器铸造银元和铜元，之后各省纷纷仿效。共有十九个省局铸造，除中央户部，地方省所铸铜元，皆在其正面上缘镌写省名。光绪元宝是大清光绪年流通大面值货币之首，是我国首批引进海外技术的印发流通货币，对于现今也蕴藏了一定历史意义。广东省造光绪元宝在中国近代机器铸币史上属一个大系列，其铸期历时甚长（从光绪22年—光绪34年[1896至1908年]），历经十余载，币模几经更替，即使同一铸造年份亦往往由于修模、币材、工艺技术、工厂管理等诸多因素，造成版别

田黄石（Field-yellow stone），简称“田黄”，产于福州市寿山乡寿山溪两旁之水稻田底下，呈黄色而得名。是寿山石品种中的珍品。广义的田黄石指“田坑石”，狭义的田黄石指田坑石中发黄色者。物理性质、工艺美术特征方面，田黄石与寿山石相近，已成为独立的印章石品种。田黄石是寿山石系中的瑰宝，素有“万石中之王”尊号。其色泽温润可爱，肌理细密，自明清以来就被印人视为“印石之王”。数百年来田黄石极受藏家至爱，正如俗语所说：“黄金易得，田黄难求”。早在一千多年前，我国已有人开始采集，到了明清两代田黄石更是盛名于世。许多

釉里红瓷器最早创烧于元代，但是那个时候由于烧造技术不成熟，所以烧造出来的数量极少，可谓是凤毛麟角。其实很长的一段时间里元瓷器的收藏热度并不如其他的瓷器板块，这种情况直到民国之后才慢慢被承认。而釉里红瓷器数量少的原因主要有两个，其一是元人尚白，汉人尚红，民族文化有别，所以当时的釉里红产量一直要比其他瓷器少一点。其二，是烧造技术不完善，我们知道，釉里红瓷器会发红色主要是铜离子在不同温度下的反应，我们所看到的传世的元釉里红瓷器呈现的发色为黑红色或灰红色，这是因为当时柴窑温度难以控制火候不到所出现的颜色

历史上的雍正皇帝，除勤勉政事以外，其高端大气上档次的审美趣味也令人称赞。 事实上，不仅仅是康雍乾三代，纵观整个清朝，雍正的品味也是能脱颖而出的。 尤其是雍正时期的瓷器，简直堪称屹立于审美巅峰的奇迹。雍正时期作为清朝盛世之一，其瓷器生产达到了历史最高水平。这一时期的瓷器一改康熙时浑厚古拙之风，以造型娟秀、胎釉精细著称于世。 雍正瓷的总体风格轻巧俊秀，典雅精致，构思别致，线条柔和圆润，胎体选料极精，壁薄体轻。小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀，实用而美观。大件器皿端庄典雅，讲究线条变化，质朴古拙，比例协调、