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陶瓷鉴赏
  • 真品宣德洒蓝釉瓷器鉴定特征

    真品宣德洒蓝釉瓷器鉴定特征明宣德 洒蓝龙纹钵 口径27厘米 1982年明御厂东院仪门前出土1982年,景德镇考古研究所在明御厂东院仪门前抢救性发掘,在宣德地层发现一批仿钧洒蓝釉瓷片,经修复有洒蓝龙纹钵,口径27厘米,敞口,弧壁,足底无釉。钵内满釉并有“大明宣德年制”六字双行款。外壁施洒蓝釉,釉下锥刻五爪龙纹。明宣德 洒蓝釉碗 高7.2厘米 口径15.8厘米 1995年明御厂东侧出土明宣德 洒蓝釉靶盏残片标本 上为洒蓝釉刻龙纹梅瓶残片;左下为洒蓝釉水仙盆残片;右为洒蓝釉靶盏残片 11995年,景德镇

  • 王琦瓷板画怎样鉴定真假 看哪几点?

    王琦瓷板画怎样鉴定真假 看哪几点?王琦为“珠山八友”之首,生于1884年,卒于1937年,享年53岁。其初以捏面人为生,后向邓碧珊学画瓷板肖像。先以钱慧安仕女画为蓝本,后改学“扬州八怪”之一的黄慎,晚年的作品开始摆脱钱慧安和黄慎的影子,在继承中有了自己的特征,以写意人物画见长。笔墨(料)特征鉴定王琦传世之作较多,主要是人物画。1928年以前,其人物画的风貌中叮以看出学钱慧安的影子;后来学黄慎的笔墨技法,并逐渐脱离前人窠臼形成自己的风格。王氏尤其善神道人物和古典人物,赝品也以此类为多。从王氏人物画的笔墨特点来看,主

  • 珠山八友王大凡瓷板画作品真品特点

    珠山八友王大凡瓷板画作品真品特点王大凡受师傅汪晓棠影响较深,早期画的仕女与汪晓棠画的仕女一脉相承,都是清末较为时尚的一种画风。图中的仕女形象,同属瓜子脸、樱桃小嘴、孱弱纤细腰型。与费晓楼、沙山春、钱慧安的风格极为相似,是以表现非尊则贵的大家闺秀为对象,以戏剧手法为表现方式,用笔精细,造型拘谨,尚未达到一种成熟的境地,但却显示了王大凡对艺术追求的执著。粉彩·仕女挥毫图此王大凡绘粉彩“仕女挥毫图”瓷板,胎体坚质细腻,釉水明润白皙,画面表现了闺中仕女挥毫作画之情景。画面设色柔和淡雅,人物形象生动。古时

  • 珠山八友汪野亭山水瓷板画真品特点 真假如何区分?

    珠山八友汪野亭山水瓷板画真品特点 真假如何区分?粉彩登高图瓷板 1935年 沐文堂藏瓷 汪野亭“珠山”历史上是明清两代烧造宫廷用瓷御窑厂的所在地,位于江西景德镇,是景德镇的象征和别称。“珠山八友”则是民国时期形成的瓷板画创作团体,这个团体并非全是江西人,他们因对瓷板画的热爱和共同的志趣爱好而聚集在一起,常相邀至五龙庵避暑,饮酒作画。因在座八人,时人称之为“珠山八友”。他们相约每月望月,开会一次,有“花好、月圆、人寿”之意,雅称“月圆会”。八友之画各有特色,这一点在王大凡的《“珠山八友”雅集图》的题诗中明

  • 清代顺治时期青花瓷器如何鉴定真假

    清代顺治时期青花瓷器如何鉴定真假清代顺治一朝(1644-1661年)为清政权初立之际,景德镇制瓷业尚处于恢复阶段,皇室用瓷主要采用“官搭民烧”的方式,“有命则烧,无命则止”,因此官窑与民窑产品往往界限不清。传世品以民窑器为主,署本朝官窑款器物少见,品种仅见青花、五彩、黄釉、霁蓝釉、茄皮紫釉等,大部分顺治官窑器的制作年代为顺治晚期,风格与康熙接近。清顺治 青花高士出行图瓶(1)美国纽约大都会艺术博物馆藏清顺治 青花高士出行图瓶(2)美国纽约大都会艺术博物馆藏清顺治 青花高士出行图瓶(3)美国纽约大都会艺术博物馆藏

  • 王步青花瓷器如何鉴定真假?

    王步青花瓷器如何鉴定真假?王步(1898年—1968年),字仁元,号竹溪,晚年所作 青花瓷 及 中国画 常署“陶青老人”,江西 丰城 县人。从一九零七年来到 景德镇 至一九六八年病逝,从事陶瓷美术工作长达六十余年,生平创作釉下、釉上、堆雕、 刻花 瓷器数以万计,尤精于青花。王步青花是中国传统瓷器中的一种,以其独特的青花绘画风格和精湛的制作工艺而备受推崇。然而,由于王步青花的制作过程复杂,需要高超的技艺和经验,因此鉴定其真伪也成为了瓷器收藏家们的一项重要任务。鉴定王步青花需要从多个方面入手,包括造型、纹饰、釉色、胎

  • 景德镇艺术瓷厂美研室款识图片赏析

    景德镇艺术瓷厂美研室款识图片赏析经常在一些瓷器底部落款景德镇艺术瓷厂美研室多少年写等,到底景德镇艺术瓷厂款瓷器价格多少它们来历及历史背景又是什么了,下面跟随来探讨一下艺术瓷厂的背景。景德镇艺术瓷厂始建于一九五八年九月,产品销往东南亚和欧美等30多个国家和地区。 粉彩瓷是景德镇四大传统名瓷之一,它源起于康熙,精于雍正,盛于乾隆。有三百年的历史,粉彩瓷是釉上装饰的一种形式,素以其线条纤细,色彩丰富,粉润柔和,光泽莹亮和秀美娇艳的最大特色而风靡于世。五十年来我厂在继承传统的基础上。弘扬和发展了粉彩陶瓷艺术

  • 顺治青花瓷器真品图片及鉴定方法

    顺治青花瓷器真品图片及鉴定方法顺治朝(1644-1661年)由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的,百废待兴,要想全面恢复御窑厂的大规模生产,尚不具备条件,制瓷中心景德镇因而一度处于瓷业生产的萧条状态,产量很少。清世祖顺治皇帝名福临,爱新觉罗氏清人叶梦珠《阅世编》记载:“顺治初,江右甫平,兵燹未息,磁器之丑,较甚于旧,而价逾十倍。”景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施,“有命则供,无命则止”,所以传世的官窑瓷器精致作品并不多见。而这时民窑则开始全面恢复大规模烧造,其发展在一定程度上超过了官窑,从国内外收

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