三果纹，是明清瓷器上常见的植物纹饰之一。三果就是佛手、桃、石榴三种水果，分别喻意多福、多寿及多子，因此还有三果纹又叫做三多纹。还有一种说法，三果纹是以石榴、蟠桃、荔枝为纹饰。三果纹的构图方式较为固定，或为单纯的三果，或为折枝三果，多为散点式布局。明清有些器物的纹饰实为四季花果，故不在此类当中。明代装饰有三果纹的器物较为少见，而明代宣德官窑三果纹饰倒是较为常见，对于后世产生了较大的影响。青花三果纹梅瓶明代早期，目前仅见永乐官窑器物，以折枝的形式加以表现，具有构图疏朗大方，描绘细腻的特点。青花三果纹

官窑，有两个概念，一是指贡器，一是指官厂。早在唐代晚期就出现了贡瓷，当时的越窑(秘色瓷)和邢窑“南青北白”应该是目前已知的最早贡器。“官监民烧”的贡瓷一直延续到宋元和明早期。而由朝廷(官方)直接出资建早窑厂，专门为宫廷烧造瓷器的真正意义上的官窑，出现在北宋。一直延续到明清。唐代越窑龙纹碗唐代长沙窑黄釉褐彩花鸟盘 直径14cm那么，什么是民窑呢?除了真正意义上的官窑以外，都属于民窑范畴。官窑与民窑瓷器的区别官窑瓷器：因为是专门为宫廷烧造瓷器，比较庄重、严谨，因为作品代表着的是统治阶级的思想和意志，所以题材都

乾隆一朝是为中国瓷器发展之巅峰时代，其彩釉之丰富，品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后，特别是榷陶使者唐英殚心竭虑，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，藉以御窑厂之能工巧匠，仿古采今，备诸巧妙，既崇尚复古，亦勇于创新。乾隆瓷器纹样并精绝画意与宫廷法式，兼容并蓄，其御窑新姿在中国艺术史上留下浓重的一笔。『凤翥龙骧——龙凤纹样御瓷』清乾隆 青花苍龙教子图抱月瓶尺寸带木座 H: 29.5 cm (11 5/8 in.)“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝来源：法国私人旧藏，1930年代购自于尼斯古董商，由家族传承；苍龙教子图作为

珐琅器历来适合宫廷殿阁环境的陈设，又能满足皇家贵族的审美需求，故而从其技术引进伊始便成为皇家工艺品重要的一类。是次专场中为海内外藏家呈现4件宫廷金属胎珐琅器，种类涵盖了掐丝珐琅器、錾胎填珐琅器、画珐琅器，虽件数不多，却品种齐全，表现出了内廷造办处、广东、西洋，以及中西合璧等不同的风格特点，用途广泛，涉及宫殿陈设、宗教祭祀，以及日常生活的方方面面，殊为难得。值得各位藏家同好品鉴。Lot 3239清乾隆 掐丝珐琅山水人物挂屏“臣弘旿敬绘”铭款钤印：“臣”“旿”L 44.9 cm；W 32.3 cm来源：香港拍卖会廿周年，2006年

青花作为中国陶瓷最传统的釉下工艺，产于唐代，兴盛于元代，此后历代均有烧制以贡御用，极富陈设性。而釉里红制造工艺难度非常大，成品率极低。其以铜为着色剂，而铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色；火候销过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰不连贯。而柴窑的烧制很难控制窑温，无法大规模生产，故此弥足珍贵。历年来市场对于青花及釉里红的宫廷陈设件极为推崇，由于其工艺的繁复特殊性，以及存世之稀少，近年来行情屡屡攀升。如本次禹贡中清乾隆青花釉里红梅瓶，曾为瑞士Pier

抱月瓶因腹圆若满月而得名，又叫“福寿瓶”，小口、直颈，颈侧双耳。其外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用来挂在马鞍旁边，极富民族特色。明洪武时以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体，并于永乐时期大放异彩，成为后世承袭模仿的对象，并于乾隆时期的达到极致。据记载，乾隆皇帝曾多次下旨仿烧抱月瓶，其最早记录在乾隆二年，该年《清宫内务府造办处活计档》之“记事档”载，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝在谕旨江西御窑厂仿烧一大批名窑古瓷时，专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂

在世界各地博物馆中零散收藏着这样一类乾隆、嘉庆、道光六字篆书款的内青花外色地轧道开光粉彩碗，常见题材有“三羊开泰”“五谷丰登”“牛郎织女”等，特征鲜明，纹饰多样，制作精良，俨然自成系列。在西方收藏家心目中，这类膳碗被认为“是道光时期最好的官窑的制品”，并有“圆章碗”的专门称谓。类色地开光节令膳碗外壁均为“五彩各色地杖”，纹饰“各按时令吉祥花 样”，碗内白地青花“仍照外面花样”，“大小、 厚薄、深浅、款式俱照此”，且分别提及了几种膳碗的称谓。三阳开泰洋彩黄地珐琅瓷碗“三阳开泰”之说源于《易经》，认为

时幻影，安徽黟县人。12岁当学徒，1954年进入景德镇陶瓷工艺社。擅长画鱼，有鱼痴之称。所画之鱼，无论画瓷画，皆有清淡高雅之风，绝无媚俗取宠之态。水中鱼，活跃漫游，往来翕忽，似与观者相乐;·山水鱼，鳞光闪耀，目动鳃翕，似于观者相语。他的传记收入《黟县志》，他的粉彩装饰四方瓶鱼乐图被收入《中国现代美术全集》。时幻影精品粉彩鱼草挂盘时幻影精品粉彩鱼草挂盘一套：纯手绘，画工精美，生动有趣，活灵活现。老艺人时幻影款。尺寸：27cm