浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种，从同治、光绪到民国初约50年之间，将中国书画艺术的“三绝”：诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。“浅绛”原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代，其画家代表人物为黄公望。而浅绛彩瓷中的“浅绛”，系特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温（650-700℃）烧成的一种特有的低温彩釉。

　清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材，而浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟。清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图稿设计、勾画都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性，因而粉彩为局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿，其文化气息更加浓郁。

　俞子明，生卒年不详，字静山，名义维，号砚溪渔人、砚溪山人。古徽州人（今江西婺源）作品活跃期为同治十一年（1872 年），到宣统二年（1910 年），时三十多年，晚清浅绛彩瓷名家，工行书、篆书，擅画人物、花鸟、山水。此件作品上款‘笛秋仁兄’，同一上款出现在沈心海创作的一幅“玉楼人醉画轴”中。

　此作构图疏朗，简单平疏，廖廓大气，纯用国画之手法，用笔落落大方，似不经意，而处处显现深厚功底，笔力雄健，设色淡雅，气韵生动，画中用小笔触描绘了一高士逆水行舟，似是访友途中，画中山石、树木皆比人大很多，反映了中国天人合一、人与自然和谐相处的传统思想，实为王少维典型之作。此件瓷板落‘王少维作’上款，更应珍视。

清光绪‘筱园珍藏’款山水题诗文四方花盆 ‘筱园珍藏’款 21cm

　此花盆一面绘以山水人物图，一面题诗文一首。画面笔触老辣，意境幽远，非工匠所能为之。‘筱园珍藏’款瓷器因与浅绛彩瓷开山鼻祖程门有关，一直是文人瓷画收藏界高度关注的品种。从最早关善明的《瓷艺与画艺》，梁基永的《中国浅绛彩瓷》；到陈建欣、穆清、刘正波的《浅绛彩瓷画》，熊氏兄弟的《谦益堂藏瓷》，刘杨的《浅绛彩瓷品鉴》，陈树群、胡越竣的《浅绛百家》；直至最近的徐锦范、陈兵的《中国晚清浅绛彩瓷器》等都著录了一些‘筱园珍藏’款浅绛彩瓷并予研论。

 民国 李蕴辉绘浅绛彩人物双象耳尊 ‘德隆定制’四字青花款 44cm

　此件象耳尊，瓶身用浅绛彩绘制松下高士论道图，一高士仰首指向天空，另一个则回首仰望，画面疏密有致，周围精致饱满，人物造型栩栩如生。圈足有‘德隆定制’四字青花款。李蕴辉，名瑞山，字蕴辉，活跃于光绪中早期，作品见于 1878-1888 年，轩室号为昌浦古琴斋、古琴书屋。擅长人物、花鸟山水。

民国 汪照黎山水人物四方花盆 21.5cm

　汪照黎生卒年不详，古徽州人，字筱青，子清。工花鸟、人物。主要活跃于 1885 年 ~1908 年间。为光绪年间瓷器彩绘、浅绛彩绘著名画家。其传世作品较多。

民国 余焕文博古纹盘 15.3cm

　余焕文，生卒不详，名章，字焕文，号香山，盘谷山人。主要活跃于 1883（光绪 8 年）——1895（光绪 22 年）之间，名款有余焕文，香山余焕文，轩室号有“芹香山房”，“芹香山馆”，“芹香馆”。底款有“金玉珍藏”，“芹香山馆画室”，“焕文余章画室”。余焕文工山水，人物，花鸟。上水具“四王”画风，花鸟尤为传神，其中仙鹤最具功力。

民国 江栖梧绘博古纹笔筒 ‘官窑内造’款 12.2cm

　笔筒绘绶带鸟与博古纹样，画工精美，色彩艳丽，为不可多得的文房雅器！

　墨彩书：富贵寿考，甲申仲夏，江栖梧写。

　底款：‘官窑内造’江栖梧，生卒不详，号渔人，曾在光绪御窑厂创作浅绛彩瓷。作品活跃期为 1882 年（光绪八年）1886 年（光绪十二年）。最擅花鸟，兼工人物，山水。其人物宗倪云林，山水仿沈石田。有时落款为栖梧氏，轩室号为兰亭轩、松柏轩。

清 浅绛彩人物故事图象耳琮式瓶 ‘任焕章’款 19cm

　任焕章，字巍山，号南樵或南樵子，斋名：南樵书屋。晚清在御窑厂任画师，善人物山水，所绘人物仙风道骨，山水意境悠远，为文人派瓷画师的先驱。是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。

‘大清乾隆年制’款 29cm

　　题铭：“春风明月无人管，鸟语花香到处闻”。时届庚寅冬月书于昌浦珠山官廨奉子云都戎大人惠赏金品卿作。直筒形，形制规整。外壁上下用灵芝云纹和仰莲瓣纹饰边，中间粉彩装饰通景花鸟画面。牡丹花竞相怒放，花朵灼灼，画工精细，设色雅美，蕴含富贵长寿之意。金品卿，名浩，号寒峰山人，安徽省黟县人。活跃于清同治至光绪年间，曾供职景德镇御窑厂，是景德镇文人派画瓷先驱之一。擅长浅绛山水、花鸟和人物画，花鸟宗华嵒一派，笔致潇洒。