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万历时期瓷器特点 真假如何鉴定？一、万历时期瓷器的概况 万历时期（1573-1620）是明代十六个皇帝中统治时间最长的一个，在位的四十八年，处于晚明衰弱阶段。 此时，王公贵戚穷奢极欲，对百姓压榨愈甚。万历皇帝更不惜动用大量的人力、物力，积极为自己营造定陵。加之连年的兵燹及灾荒，更使帑藏空虚，民生困苦，生产低落。这种社会状态，也影响到瓷器制造。据文献记载：万历七年江西大饥，灾情严重；万历十一年，景德镇地方官上报灾情，请求减烧瓷器，但未能获准；万历二十七年，太监潘相督造龙缸，由于逼迫严紧，窑工童宾跳火自焚，激起了工匠们的反抗。 统治阶段的侈靡之风，充分表现在瓷器的制作上。当时，五彩器的制作达到了鼎盛时期，其数量之多，质量之精，堪称空前绝后。万历以后，五彩器渐越衰败，至明末，昔日济济葳蕤之态势已不復有。 万历时期，瓷器装饰工艺普遍的采用钻孔手法，正面龙纹及道教纹饰也较嘉靖时运用得更加广泛，而凤纹的颈部，则时常绘出细密的毛发(隆庆时实已肇始其端，见隆庆青花三凤朝阳盘)；此外，还开始将盆景、花篮、盆花等作为主题纹饰。 在制作工艺上，万历官窑小件器物比较注重质量，精雕细作；而一般大器却制作草率，显得粗笨。其问的青花器物，早、中期仍为浓深的回青色，至晚期，则多呈灰暗色调。另一突出特点为，普遍采用淡描手法来进行青花器的纹饰描绘。所仿先朝瓷器的品种数量大增，有的民窑器甚至随意书写宣德或成化年款。 自万历中期始，中国与南洋和西方各国的瓷器贸易进入一个新的阶段，上百万件中国瓷器被葡萄牙、荷兰商船源源不断地载往世界各地，当时欧洲各国的上层社会以搜索中国瓷器为时髦，从而使景德镇外销瓷产量骤增。万历三十年（1602年）后，荷兰商人开始把欧洲流行的器皿造型、纹样介绍到中国来，以使景德镇生产的日用瓷更符合欧洲人的习惯。因此，这一时期的瓷器纹饰除传统的花鸟、瑞兽及人物图案外，还常见西方国家的族徽、外国文字、罗盘、经书、喷水图及西洋风景画；边饰间隔开光，内绘枝花或硕果。造型有军持壶、花口盘、碗及钻雕器物等。万历晚期，中国瓷器在世界各国市场上的丰厚利润引起了日本人的注意，他们开始大量摹仿被称之为“芙蓉手”的中国青花瓷器，其造型、胎釉虽近似景德镇瓷，但纹饰耩图及运笔却显呆板，具有日本绘画的风格。同期内，欧洲，荷兰与葡萄牙等国也在进行仿制。荷兰的陶器匠师们在万历十二年（1584年）后，通过东印度公司直接从中国购得白色釉料及青花颜料，用来仿烧中国青花器皿，并获得成功；但其胎资并非为瓷而属精陶，釉面虽也呈青白色却显乳浊而不透亮。 二、造型特征 万历时期器形最为多样，几乎所有日常实用器和陈设品都可以在同期的瓷器中见到。最常见的是各式瓷盒与文具类（如五龙笔山、砚、镇纸、印盒、笔搁、笔管等）以及五彩和青花的各种折沿盆与器座。新出现的造型的壁瓶、筒瓶、蟋蟀罐、棋子罐及外销的各种大盘、食具等。 青花婴戏图圆盒 青花婴戏图圆盒 青花婴戏图圆盒 三、图案纹饰特征 万历时期，瓷器上最为突出的的装饰是镂孔手法，这是以前不常用的工艺手法。镂雕器中常见瓶、盒之类，镂雕手法较率意，无精细之感。 工艺装饰中，除用刻、划、镂空、雕塑外，遺喜用前时已有的时光图案。这种突出主题的装饰手法，对后世有着深远的影响。 这时，瓷器的绘画风格，表现为布局繁密，主题不明，有的器物甚至里外均饰图案。笔法上，早期近似嘉靖，线条颇细，有深浅阴阳之分；晩期則简单草率得如同兒童畫一樣幼稚。此外，萬曆晚期，還開創了青花淡描、鐵線描及勾筋淡水點染的繪畫技法。 道一時期，常見的圖案爲龍鳯、蟠螭、折枝靈芝及錢紋與長腳“卍”字邊飾。其中龍紋呆滯無力，氣魄不足人物和獸類的體形都比例不當，常常失真；人物畫多富於道敎色彩，如張天師斬五毒等；那些用各種錦文爲地的圖節，畫畫往往過於繁密，紛紜雑杳。 値得注意的是，此時紋飾寓有較嘉靖更多的福、祿、壽内容，如樹木“幅”字、“壽”字、壽山福海百鹿、百鶴、雲裏百蝠等。以後清代各朝普逼飾用的這類圖案（如乾隆時的粉彩百鹿圖。五蝠捧壽等），蓋源於此。以靑花渲染白筋的白菜、淡水點染的葡萄及鐵線勾描的人物畫等，也是此時流行的新創畫面。此外，民窑器物中，繼嘉靖之後，也有一些放牧、捕魚、秋收之類描繪勞動人民生產、生活的場景，具有濃厚的生活氣息。 常見圖案紋飾： 雙龍、雲龍、穿花雲龍、穿花行龍、穿花團龍、龍托“永”字、龍舟、龍鳳、雲鳳、雙鳳、獅球、獅子牡丹、麒鱗、蟠螭、海獸、百鹿、百鵲、百鶴、仙鶴、松鶴、竹、鴛鴦荷蓮、雉雞牡丹、桃樹花鳥、雲裏百蝠、荷塘蘆雁、花草蟲蝶、垂枝花鳥、花鳥、雄雞、魚藻、蜂蝶、三魚、秋蟲、花卉、荷蓮、團花、朶梅、花葉、三菓、葫蘆、葡萄、白菜、花籃、盆花、瓶插花。石榴花、秋葵花、松竹梅、月影梅、纓絡蓮花、牡丹盆景、垂枝牡丹、洞石花卉、靈芝、纏枝蓮、纒枝葫蘆、纏枝蓮托梵文、折枝蓮八寶、折枝花卉、蓮捧波羅密多心経、八寶、雲氣八寶。八卦、十二章、雲肩、雲頭、長條蓮辦、錢紋。燈籠、“”字、梵文、樹木“”“壽”字、吉详詞句（大吉、全壽、天下太平等）、行楷書體詩句、陶淵明愛菊、周茂叔愛蓮、松下老人、八仙慶壽、醉八仙、五谷豐登、老子說経、老子出關、張天師斬五毒（五毒爲蛇、蜈蚣蜥蜴、蟾蜍、蠍子）、壽星魁星、三星人、三國故事（關公贊貂嬋、關公審貂嬋、夜讀春秋等）、對弈、牧牛、仕女、嬰戲等。 四、各品种特征 青花-----前朝纯正的色泽的基调与嘉靖、隆庆时一致，也是蓝中泛紫，但像隆庆时那么浓艳深重的色调则逐渐少见。万历青花呈现的色调，与中晚期有明显区别，大致可分为早期；深重艳丽，蓝中泛紫、典型器有梅瓶、缸、罐等；中期；蓝中闪灰，发色渐浅，晚期；蓝色灰暗，多有晕散，如胎体单薄，稍欠规整的盘、碗类；及至万历未期，出现更加浅淡的色调，并延续到天启时期，如淡描青花的婴戏碗、盘。所绘人物形象都较小。万历时期瓷器鉴定评估咨询下方图片。 青花异兽纹花觚 青花异兽纹花觚 还有一些奇特的青花器，如深壁花口大碗。折沿花口大盘与军持等器型，多属当时的外销瓷。采用连续开光和镂孔工艺，颇的异国情调；另有万历官窑镂孔凸雕青花开光八仙人物纹碗等，亦很新颖。 釉里红-----署万历年款的红釉器，至今尚未见到。但万历官窑釉里红或釉下纹饰却呈色鲜红，十分悦目。而以青花相衬的一类官窑器物，釉里红色调却不艳丽。如莲辨式洗，莲辨上所绘的釉里红，浅淡如粉红色又如故宫博物院所藏的“闹学图”碗，其青花色调浓艳，釉里红却为铁红色。民窑中，这类青花釉里红器物，也时有所见。 尽管所见釉里红器物不多，却证明铜红釉品种在万历时确有烧制。旧有文献所记载的红釉失传之说，看来未必恰当。 哥釉青花-----常见的万历哥釉青花器（瓶、樽、罐、缸、薰、洗、炉等），究竟是江西省的景德镇窑或吉州窑所烧，还是广东省潮洲窑所烧，目前尚无定论，这类器物，大多胎体粗糙厚重，衔接痕明显，底足处理多不规整，釉面闪米黄色或黄色，开片的纹路并非常见的黑色，而是粉红 |
