浅谈宋代哥窑瓷器如何鉴定真假？

哥窑是历史上唯一的宫庭窑，属宋代五大名窑之一。哥窑的美是神秘的，是不规则的，是独一无二的。历来受到收藏家、鉴赏家、考古学家等专家学者的重视和关注，对哥窑的课题研究从未间断且方兴未艾，然而迄今为止也没找到确切窑址。宋瓷，早在明代的时候就成了名贵收藏品。哥窑瓷器鉴定如何进行，明代的人留下来不少关于宋瓷的记录，最有名的莫过于《格古要论》，这本明初洪武时期曹昭所著的文物鉴赏书籍，又来又被新增，成了《新增格古要论》，影响深远。

正因为哥窑是历史上仅有的宫廷窑，致使价值一直是只涨不降。因为哥窑瓷器的宝贵，在瓷器商场，一直都有很多高仿哥窑瓷器，因而，辨别哥窑瓷器很重要。因为哥窑瓷器缺少同代文献，且子孙文献常是片纸只字，零零碎碎，有的还互相矛盾，仍无法掀开层层面纱，出现它的实在面目，因而哥窑辨别真伪更是难上加难。为此孝伟整理了哥窑的资料，力图最大还原哥窑真品的判别：

首先要明确的一个概念是，宋代哥窑瓷流传于世的数量极其有限，在明代已是极其珍贵之物，因此，在明清各朝已有官方的仿制之物出现。现下能见到的有限的传世哥窑器，大多收藏在北京和台湾的故宫博物院，上海博物馆和国外也有一些收藏。流落到民间的应是微乎其微的极少数。因此，在收藏哥窑瓷上，千万要克服侥幸的拣漏思想，因为，在一般的收藏品市场儿乎可以说是无漏可拣的。

方法一：器型

哥窑器型以以仿古代青铜器造型的器物为主，均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷胡式样，与民窑瓷器大相近庭。如鱼耳炉、乳钉五足炉、胆式瓶、八方穿带瓶、旋纹瓶等，也有盘、碗、洗之类。它的胎骨较厚、胎质细腻，胎色呈黑灰、深灰或土黄不一。

方法二：用釉

传世哥窑的釉色以青为主，亦有米白、粉青、灰绿、米白等。哥瓷釉比较厚，最厚处与胎的厚度相等，这是区别其他青釉瓷的依据。哥窑用无光釉，有像“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。酥油光，猛一看好像釉面“酥”了，其反光形成了散射。从放大5倍左右的照片，可以看到釉面上有无数像小线虫大小的沟沟壑壑，但又不是酸碱腐蚀形成的斑坑的形态。正是这种极细小的线沟，把光线折射形成了“酥光”。

大体而言，宋代哥窑的呈色上，算的上凛而不媚，纯而不朴，别有韵味。在整体造型上，哥窑胎质粉而润，厚而醇。但瓷器口边缘较锋利，难以附着厚重的釉质。米白，炒米黄釉瓷器较为多见，一般均釉面不透明。

仿哥窑瓷与哥窑瓷相比，胎体用釉用料不同，导致品质不一，做出来的东西不是过重就是过轻。仿哥窑胎质、釉质一般过细，导致纹饰造型失去形象，不够传神，轮廓线条生硬，无使用后的光滑感。釉面光泽太强(有些人称此种现象叫“火刺”)，不细腻，比较粗松。白釉太白，白中泛蓝而不是泛青。造型方面、纹饰方面的有些特征太强烈、过分，看上去极不自然。彩太鮮，比如白彩太白，红彩太红，绿彩太绿成墨绿色，等等，没有真品的时代特色和彩色意蕴。仿品纹饰的绘画不自然，笔力拘谨，线条不流畅，个别拙劣的仿品纹饰粗糙。宋代哥窑瓷器鉴定交易 18879871136同V信。

方法三：金丝铁线、紫口铁足

哥窑器必须具有众所周知的“金丝铁线”、“紫口铁足”。前者是哥窑的与众不同的裂纹，大纹为“铁线”，有的显蓝，大纹中套的小纹为“金丝”，有的不一定显金黄，大纹小纹合称为“面圾破”，它应当是密而不疏，曲而不直;后者是哥窑显露的较为特殊的胎色，但两者往往如鱼与熊掌一样不可兼得。

紫口铁足在明初曹昭《格古论要》中言到:'官窑器宋修内司烧者土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹紫口铁足，色好者与汝窑相类。'“紫口铁足”的形成，是因为其胎骨含铁量高，在还原气氛下，足部露胎部分呈黑色，谓之“铁足”；而有一层薄釉的口缘部分便泛灰紫色，俗称“紫口”。

“金丝铁线”“紫口铁足”是目前公认的判断哥窑真品的有力证据。

方法四：开片

哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，哥窑属釉表开片，涉及器里外。分大开片、中开片、小开片、极小开片。大开片器往往大、中、小开片共存。小开片器和极小开片器的开片面积大小相对较均匀。极小开片器又称百圾碎片，民间或称“鱼子纹”片。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。

哥窑开片有左右曲折感，整体弯曲，断线间线段还有局小弯曲，开片呈现局域开裂。“金丝”颜色不均，细开片垂直铁线长出，颜色逐渐变淡。

高仿哥窑釉面酸咬光。“铁线”黑中泛灰，如珠笔在宣纸画线，无左右曲折感，整体直硬，断细间线段更是坚挺而直，开片呈现玻璃长裂。“金丝”颜色均匀，细开片域内自发生长，颜色均匀一致。

方法五：看气泡

“攒珠聚球”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中说，官、哥釉气泡密集似"攒珠"，是指哥窑釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器表上。这类特征不易模仿。

方法六、支烧方式

哥窑由于器型较小，支烧方式既有支钉支烧，也有垫饼垫烧的。垫饼垫烧的底足无釉露出一线胎骨，呈紫褐色。俗称铁足。支钉支烧器物比较少，有一种器物内底也有支钉痕迹的，说明属于叠烧之物，也就是大器内套小器的烧法。这也说明一点，哥窑应该是小窑烧制而非大型窑烧制的。底足内无釉那种，不是真正的传世哥窑，应该是明清时期后仿瓷器。

方法七：仿品史

仿哥瓷器从元代起就有了，到明清两代官方则大量仿造。元末明初就出现了米色釉的仿哥釉产品。明代仿品显得浑厚沉静，清代仿品则较为浮华亮丽，清器内还可见拉坯的旋痕，现代新仿则没有。明清时因是官方仿造，地点在景德镇，产品质量讲究。民国后到现代，到处都仿，质量就很成问题，容易鉴别。因此，如遇明清仿品，尤其是写上当朝款识的，质优者也是很值得收藏的。一般来说，仿品胎色偏白，现代新仿的胎质较差;仿品釉面过于透亮，有贼光，也有做成亚光的，但缺乏灵气，无法做出酥油光来;仿品开片并非自然形成，系人工填色而就，仿品的“铁足”也系涂上黑褐色釉而做出，仔细看，容易识别;仿品手感常非轻即重，这是仿造者技术水平的关系，掌握不了真品的分寸;也有的仿造者在器物上涂上油污作旧，这就更容易鉴别了。