著名国画大师李苦禅曾说，“天下博物馆无汝者，难称得尽善美也”。汝窑的出现，在北宋晚期，宋徽宗的时代。政治史上，那是一个不知所谓的混乱时代，艺术史上，却是中国文艺复兴的巅峰。赵佶作为朝廷上的皇帝，或许不合格，但作为艺术家之中的皇帝，却当之无愧。凭着绝逸群伦的天才和生命力，他不但自身的创作成就高超，而且独具慧眼，赏识了无数卓尔不凡的艺术家。如果他不是搞垮了国家，后世的名声大概不会太差。而汝窑的出现，正是他的文化大业下的一道手笔。编辑宋代汝窑在金灭北宋后随之消亡，开窑时间前后不过二十年，传世精品实在不

气息”是一件艺术作品的内在灵魂和永不变更的核心软件，在书画领域尤为凸显。一件被市场认可的书画作品总能以其独有的强大“气息”磁场吸引着世人的关注。这就像一个人的气质一样，人们从小到大，通过家庭传承、教育、经历以及环境的滋养，会形成一种特定的别人永远不可替代的气质，即使是同胞、孪生兄弟姐妹也会不一样。这种理论可以类比一幅优秀的书画作品，人们可以克隆式复制或模仿它，但对于作品本身传达出的内在“气息”却不可能达到一致。因此通过不断的、长期的感受书画作品的内在气质，会更准确的把握其内在核心和感受其巨大的魅

藏品名称：大清铜币奉字版规 格：直径：2.7cm 重约：7.4g丁未年大清铜币当制十文钱币，该钱币表面的包浆自然，正面的字迹和背面的龙纹及英文字仍能保持清晰可见，正面中央外环铸“大清铜币”及中间“奉”字中外围珠圈，左右有“丁未”二字；上缘铸满文，下缘铸“当制钱十文”；背面中间为龙纹，外环铸珠圈，外圈铸英文纪地及汉文纪文“光绪年造”钱币虽小，也可管窥当时社会文化及经济一斑，更凸显当时制造工艺的精湛，具有极高的文化价值、收藏价值和升值空间。大清铜币是钱币收藏的大类，历来都受到很多藏家的追捧，不同版别的大清铜币都

经常有朋友打电话过来询问在家拆老房子发现几副古画，其中就有大明盛世图，下面我就简单讲下这副画来历真迹图片以及民间到底存在几幅真迹。大明盛世图是一幅影响画坛600百年的古画原作者是明代画圣戴进，真迹只有这一幅。这副古画目前藏在博物馆中，从明代到现代均有无数名家追捧临摹，这其中数清代界画大家袁江，以及光绪皇帝的老师翁同龢临摹最好，所以我们经常在古画的前面后面发现壬戊三秋袁江落款和光绪九年翁同龢题字，并且此画产地一般多为云贵川等地，后期临摹品数量比较多，收藏价值颇大。手上有此类古画的朋友可以咨询188 7987

经常有朋友打电话过来咨询在一副古画上看到江南居士落款，想询问江南居士是谁了。其实江南居士这个雅号从宋代一直沿用至今，现当代大师朱水雄雅号也是江南居士。江南居士一般认为存在数人，但最可信的是张择。 张择，四川人，号虎公，擅山水花鸟，曾居苏州网师园养虎以供写生。传世之作甚多，百虎图乃其最佳之精品。署名癸酉仲夏江南居士识。江南居士绢本画作品：（1）《百美图》 壬辰之新秋；（2）《历代英杰》（男士），癸丑九月；（3）《百虎图》；（4）《三国志》人物；（5）水浒英雄图；（6）醉仙图；（7）红楼梦；江南居士红楼梦江南

张志汤1893年出生，卒于1971年。斋名亦陶，江西婺源县人，1901年入景德镇余立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因而得见宋、元绘画的珂罗版印刷品，技艺大进。擅长山水，早年多参照宋元画印刷品彩瓷，笔法工细、构图谨严。张志汤为珠山八友之一张志汤的瓷上山水成就惊人，为一时代领军人物。但他究竟是否为“珠山八友”之一，学界众说不一，藏者也有分歧。现在讲“珠山八友”，源于当时王琦、王大凡组织、召集的“月圆会”，旨在切磋画艺、协调瓷画内容、共同完成数量众多、要求极高的瓷画订单，应该说只是一个相对松散的组

青铜器（Bronze Ware）在古时被称为‘金”或“吉金”，是红铜与其他化学元素锡、铅等的合金，其铜锈呈青绿色。青铜器的使用流行于新石器时代晚期至秦汉时期，以商周时期的器物最为精美。 在中国仰韶文化早期和马家窑文化时期就已经出现。青铜器在世界各地均有出现，是一种世界性文明的象征。最早的青铜器出现于6000年前的两河流域。 苏美尔文明时期雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。中国的青铜器主要指4000多年前用铜锡合制的青铜器物，简称“铜器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量

珐琅彩瓷堪称康、雍、乾三代帝王挚爱的“内廷秘玩”，是“庶民弗得一窥”的御用品。它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳，血统高贵，细如毫芒，是历代受藏家青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱……而珐琅彩瓷器色料凝厚，色釉晶莹润泽，纹饰风格富贵、华丽，从清代至今已发展成为陶瓷装饰艺术中的重要科目。对我国陶瓷装饰艺术的发展影响极其深远。　　一、清朝时期珐琅彩的分辨与鉴赏　　康熙时期的珐琅彩珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。其色彩、绘画、款式皆同