雍正时期瓷器特点和鉴定方法历史上的雍正皇帝，除勤勉政事以外，其高端大气上档次的审美趣味也令人称赞。事实上，不仅仅是康雍乾三代，纵观整个清朝，雍正的品味也是能脱颖而出的。尤其是雍正时期的瓷器，简直堪称屹立于审美巅峰的奇迹。雍正时期作为清朝盛世之一，其瓷器生产达到了历史最高水平。这一时期的瓷器一改康熙时浑厚古拙之风，以造型娟秀、胎釉精细著称于世。雍正瓷的总体风格轻巧俊秀，典雅精致，构思别致，线条柔和圆润，胎体选料极精，壁薄体轻。雍正青花穿花游龙图大盘雍正青花福禄寿扁瓶清末民初陶瓷专论力作《陶雅》一书

如何通过蛤蜊光去鉴定瓷器新老 真假蛤蜊光对比！含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，会在瓷器表面产生一种膜状物。日复一日，随着“瓷龄”增加，这种膜状物也会慢慢地增加、增厚，达到一定厚度时，就会产生类似蛤蜊壳里面那种闪烁的“光”，故人们称它为“蛤蜊光”。再增厚到一定程度，还会出现“银色釉”，但“银色釉”遇水即会褪色。据我们从祖传的数十件官窑釉上彩瓷器中得出：大致要150年的“瓷龄”，才会出现“蛤蜊光”现象。“蛤蜊光”对“瓷彩”不同等，快慢亦有异，如蓝彩出现“蛤蜊光”

程门浅绛彩瓷器市场价格和鉴赏方法程门（1833—1908年前），原名增培。字松生，号雪笠、笠道人，安徽黟县五都田段村人，是浅绛彩绘艺术的集大成者。《黟县四志·人物志》中记：“程门……幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至鸟、鱼、虫、兽兼擅其长。其得力于唐宋元明及国初诸大家者甚深。故所谓直到古人。咸同时名噪大江南北，赏鉴家得其片纸零嫌什袭藏之。”又张鸣坷《寒松阁谈艺琐录》中记：“程雪笠（名）门，工山水花卉，尝客景德镇画瓷器，有得一杯一碗者皆球壁视之，

红釉难烧，因为古瓷红釉以铜原料作为着色剂，而烧出红色釉，必须要用1300摄氏度的高温烧制，而且对于烧成的气氛要求很严。在明代早期永乐。宣德年间，景德镇窑才正真烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。但是到了明代中期，红釉的烧造技术就失传了。历经了400余年，到了清代康熙晚期，郞窑才又成功的烧制出高温铜红釉瓷器。也就我们现在先看到的郞窑红。郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般，光彩

同治(1862--1874)朝时间较短，瓷器制作基本沿袭前朝，制作量和传世量较少。官窑器值得一提的是同治皇帝大婚时的定烧用瓷，一般器型硕大，彩绘多红，寓意多为龙凤呈祥、吉祥如意、多子多福、鸿喜齐天等，但存世极少;其二为慈禧用瓷，器物一般款识为口沿下有“大雅斋”楷书款及“天地一家春”印章式篆书宽、外底有“永庆长春”红彩楷书款。7月16日，2021羿趣春拍“北京工艺美术”专场上，四件同治大婚瓷引起现场藏友的关注和追捧，即使器身有瑕，也没有阻碍买家们的出价热情。| 清同治 黄釉粉彩百蝶纹盘 || 清同治 黄地粉彩百蝶喜字纹盘 ||

大清盛世 万彩官窑大清一朝，康熙，雍正，乾隆，嘉庆四个时代，构成了清朝二百馀年国力由弱到强，由强到弱的主要发展脉络。这四个时代政局基本稳定，经济繁荣，文化艺术也同样兴盛发展。清朝的瓷器，在继承前朝的艺术成果的同时，发展出了远超前代的瓷器精品，在中国陶瓷艺术的发展过程中，佔有不可替代的地位。制作精巧 天物万备在经历了明清战事的影响，瓷业在康熙时期逐步得到了恢复和发展，到了康熙朝的后半期，制瓷工艺达到了前所未有的高水平。清人陈浏曾赞誉说：世界之瓷，以吾华为最；吾华之瓷，以康熙为最。这“最”字，在产量，

宣统时期的瓷器概况清末宣统一朝，历史虽短，却仍在烧制官窑瓷器（据《清档》载：宣统二年，为东西陵烧造供器登、豆、爵、罐、盘、碗一批，多为白釉素瓷），可惜品种有限，数量较少，故传世品不多，甚为珍稀。此时，官窑器的造型及品种，仍沿袭光绪旧制，但质地细白玲珑的胎体却更接近于近现代额玲珑瓷器。就常见的宣统各类官窑器来说，其制作可谓少而精：瓷质优良，胎薄体轻，器型规严，绘工细腻。青花器的色泽甚为鲜艳，其调明快青亮；五彩和珐琅彩的制作也具一定水准；青花加胭脂紫料彩及粉彩的传统器仍很规范；其他各色釉，如珊瑚红、

一、崇祯时期瓷器的概况明朝末代皇帝崇祯在位期间（1628-1644），国势衰退，内优外患频繁，朝政处于风雨飘摇之中，终于有“甲中之变”，在李自成率领的波澜壮阔的农民起义中覆灭。此时，景德镇官窑一度停废，而民窑则随意烧制，瓷器生产工艺明显低下。崇祯一朝，由于处于明、清两代交替之际，故此时的瓷器除具有明代风格外，也孕育、萌发着清代瓷器的某些特征。对一些跨越明、清两代的器物，其中究竟哪些是崇祯时期的？哪些是清代顺治、康熙甚至是雍正时期的？日前国内外陶瓷界上尚有不同的看法与争论，有待于我们用发展的眼光，对之进行排