细聊康熙郎红瓷器真品特征和鉴定方法

郎窑红，是中国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，它的特点是：色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。

郎窑红底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。

郎窑红是在1300度以上的高温原火焰而成，清代康熙仿大明宣德宝石红釉所创烧的一种独特的高温铜红釉。

自诞生之起，郎窑红就以釉色和稀有而闻名于天下。与郎廷极同一时代的学者刘廷玑就曾赞美郎窑红

“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府西江时所造也。仿古暗合，与真无二，其摹成宣，黝水颜色，橘皮棕眼，款字酷肖，极难辨别。”

民间也有说法“若要穷，烧郎红”，说的意思就是郎红釉烧制难度高。

如何定义郎窑红？

凡具有浓重红色（颜色越深至底部）、玻璃质地强、具有中或大开口片、器型口沿因釉的脱流而导致胎骨外露的单色红釉，均可定义为郎红。而真正的郎红是康熙时期所烧制的官窑或官民窑。康熙以后，皆为仿郎窑。康熙郎红的仿烧主要在清朝中晚期（嘉道、光绪）和民国初年。

康熙郎红的特征和鉴定方法

包浆、胎骨、胎底等鉴定瓷器的重要标准依据，对郎红类红釉的断代有一定作用，但并非绝对有效。通过文献记载和实物查看，笔者认为鉴别郎红真伪并确定年代的首要因素是发色，即红釉的颜色。其次是包浆和玻璃质感，最后是胎底胎骨。

第一看红

那么康熙郎红的标准发色是什么呢？ 康熙朝所烧制郎红器由于高温铜的比例很高（所谓不计成本），所以其器皿在自然光下，器物表面的红釉呈深紫色或深玫瑰紫红色。就像新鲜猪肝切下后的剖面，中央呈现深紫红色（一些买菜做饭的朋友自然可以体会到）。然而，在强光下，高温铜能完全吸收光中的六种颜色（橙、黄、绿、绿、蓝、紫），但基本上不能吸收红色，使人的肉眼产生鲜红的质感。因此，康熙郎红只有在强光下才有鲜艳的红色，而在自然光下则是深紫红色。康熙模仿郎红之后，这一特点淡化许多，往往一眼就呈鲜红色。

第二看玻璃质感、开片

康熙郎红因烧制不计成本，釉水肥厚，在配料时，还配以玛瑙，因此，烧出的结果是表面具有极强的玻璃质感。

高温烧成时，形成自然开片，开片不均匀，呈中大开片状。开片不明显，隐藏在釉下，与高温铜完美结合。在高倍放大镜下，有少量气泡。

第三看胎底

很多人会迷惑，看胎骨不是很有效吗？为什么我们不先看胎底呢？原因是康熙后仿所烧的郎红，不少就是拿康熙的白胎去复烧的。因此，胎骨并不是唯一有效的特征。据史料记载，康熙郎红胎底有三类型，一种是苹果清，这是康熙后期产品的特点，另一种是米汤底，这是康熙早期产品的特点。三是糖白釉，除了釉色不同，三者的开片大小也不尽相同。例如，苹果青的胎底开片大，但并不明显；而米汤底则开片纹小，开片纹比苹果青更要显著。这里要强调的是，除了这三种胎底之外，还有一种类型，即苹果青泛红釉胎底，此外还有少量红釉为主的胎底。

除以上三种特征以外，康熙郎红还有一特征，这一点往往被忽视。也就是说，康熙年间，郎红以中小型为主，大型较少。我们不能说没有，但相比之下要少很多。

清代中后期，仿康熙郎红的器物在红釉发色、玻璃质感、开片等方面都与康熙本朝有所不同。器型的种类也有很大的变化，比如大型多。后仿郎红，光绪朝的作品是最好的。

近来看到市场上充斥着大量的新品，此类品的共性是，用化学料配出介于深紫红色与鲜红色之间的红色，我称为”妖红“。有玻璃质感，有开片。器型也变化多端，有小器，亦有大器、巨大型器，喜爱收藏朗红的藏友对此祸害品，须要小心。