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浅绛彩瓷鉴定方法及图片赏析浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种，从同治、光绪到民国初约50年之间，将中国书画艺术的“三绝”：诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画结合，创造出瓷画的全新面貌。“浅绛”原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代，其画家代表人物为黄公望。而浅绛彩瓷中的“浅绛”，系特指晚清至民国初流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温（650-700℃）烧成的一种特有的低温彩釉。 清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材，而浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟。清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图稿设计、勾画都由一人完成，能自由表达画者的风格与个性，因而粉彩为局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿，其文化气息更加浓郁。
俞子明，生卒年不详，字静山，名义维，号砚溪渔人、砚溪山人。古徽州人（今江西婺源）作品活跃期为同治十一年（1872 年），到宣统二年（1910 年），时三十多年，晚清浅绛彩瓷名家，工行书、篆书，擅画人物、花鸟、山水。此件作品上款‘笛秋仁兄’，同一上款出现在沈心海创作的一幅“玉楼人醉画轴”中。
此作构图疏朗，简单平疏，廖廓大气，纯用国画之手法，用笔落落大方，似不经意，而处处显现深厚功底，笔力雄健，设色淡雅，气韵生动，画中用小笔触描绘了一高士逆水行舟，似是访友途中，画中山石、树木皆比人大很多，反映了中国天人合一、人与自然和谐相处的传统思想，实为王少维典型之作。此件瓷板落‘王少维作’上款，更应珍视。 此花盆一面绘以山水人物图，一面题诗文一首。画面笔触老辣，意境幽远，非工匠所能为之。‘筱园珍藏’款瓷器因与浅绛彩瓷开山鼻祖程门有关，一直是文人瓷画收藏界高度关注的品种。从最早关善明的《瓷艺与画艺》，梁基永的《中国浅绛彩瓷》；到陈建欣、穆清、刘正波的《浅绛彩瓷画》，熊氏兄弟的《谦益堂藏瓷》，刘杨的《浅绛彩瓷品鉴》，陈树群、胡越竣的《浅绛百家》；直至最近的徐锦范、陈兵的《中国晚清浅绛彩瓷器》等都著录了一些‘筱园珍藏’款浅绛彩瓷并予研论。 民国 李蕴辉绘浅绛彩人物双象耳尊 ‘德隆定制’四字青花款 44cm 此件象耳尊，瓶身用浅绛彩绘制松下高士论道图，一高士仰首指向天空，另一个则回首仰望，画面疏密有致，周围精致饱满，人物造型栩栩如生。圈足有‘德隆定制’四字青花款。李蕴辉，名瑞山，字蕴辉，活跃于光绪中早期，作品见于 1878-1888 年，轩室号为昌浦古琴斋、古琴书屋。擅长人物、花鸟山水。 汪照黎生卒年不详，古徽州人，字筱青，子清。工花鸟、人物。主要活跃于 1885 年 ~1908 年间。为光绪年间瓷器彩绘、浅绛彩绘著名画家。其传世作品较多。
民国 余焕文博古纹盘 15.3cm 余焕文，生卒不详，名章，字焕文，号香山，盘谷山人。主要活跃于 1883（光绪 8 年）——1895（光绪 22 年）之间，名款有余焕文，香山余焕文，轩室号有“芹香山房”，“芹香山馆”，“芹香馆”。底款有“金玉珍藏”，“芹香山馆画室”，“焕文余章画室”。余焕文工山水，人物，花鸟。上水具“四王”画风，花鸟尤为传神，其中仙鹤最具功力。 民国 江栖梧绘博古纹笔筒 ‘官窑内造’款 12.2cm 笔筒绘绶带鸟与博古纹样，画工精美，色彩艳丽，为不可多得的文房雅器！ 墨彩书：富贵寿考，甲申仲夏，江栖梧写。 底款：‘官窑内造’江栖梧，生卒不详，号渔人，曾在光绪御窑厂创作浅绛彩瓷。作品活跃期为 1882 年（光绪八年）1886 年（光绪十二年）。最擅花鸟，兼工人物，山水。其人物宗倪云林，山水仿沈石田。有时落款为栖梧氏，轩室号为兰亭轩、松柏轩。 清 浅绛彩人物故事图象耳琮式瓶 ‘任焕章’款 19cm 任焕章，字巍山，号南樵或南樵子，斋名：南樵书屋。晚清在御窑厂任画师，善人物山水，所绘人物仙风道骨，山水意境悠远，为文人派瓷画师的先驱。是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。 题铭：“春风明月无人管，鸟语花香到处闻”。时届庚寅冬月书于昌浦珠山官廨奉子云都戎大人惠赏金品卿作。直筒形，形制规整。外壁上下用灵芝云纹和仰莲瓣纹饰边，中间粉彩装饰通景花鸟画面。牡丹花竞相怒放，花朵灼灼，画工精细，设色雅美，蕴含富贵长寿之意。金品卿，名浩，号寒峰山人，安徽省黟县人。活跃于清同治至光绪年间，曾供职景德镇御窑厂，是景德镇文人派画瓷先驱之一。擅长浅绛山水、花鸟和人物画，花鸟宗华嵒一派，笔致潇洒。 上一篇柴窑瓷器的落款特征下一篇弘治瓷器--黄釉瓷如何鉴定？ |
