雍正斗彩瓷器官窑真品图片及鉴定方法

从目前传世品看，斗彩瓷器始创期可上溯至明代宣德年间，至成化朝显赫一时，使其深受后代各朝追捧和青睐，竞相效仿。清代康熙的斗彩瓷器也有极佳的制品，但多不及成化斗彩精致娇艳。斗彩发展到雍正时期，则进入了一个更高的阶段，从纹饰布局到色彩配合，以及填彩的工整，比明代又前进了一步。除一部分模仿成化之作外，另一个突出的成就则是由于雍正朝粉彩器盛行，一改过去单纯的釉下青花和釉上五彩相结合的工艺，开创了釉下青花和釉上粉彩相结合的斗彩新工艺，使图案更显艳丽清逸。故业内才有“明看成化，清看雍正”之佳话。

上次我们有说到斗彩在明成化时期出现，还是那句收藏圈的老话“明看成化，清看雍正”。今天就来给大家说说雍正时期的斗彩。

清代雍正一朝在位虽然只有短短的13年，陶瓷手工业的发展却在康熙的基础上有了明显的提高。斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期。雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平。

清代雍正斗彩龙凤团花纹人头罐真品图片

雍正时期斗彩瓷器大多是仿明成化时期斗彩瓷器的制作工艺，但是雍正斗彩瓷器在纹饰的布局上、色彩搭配以及填彩工艺等方面都有很大的进步。并且成功地仿制了成化天字罐、斗彩鸡缸杯等器物，甚至达到乱真的程度。那为何成化斗彩瓷器更珍贵？

雍正斗彩瓷器无论从造型设计，还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均进入了一个崭新的阶段。

此时的斗彩继续沿用了填彩的装饰方法，与从前的装饰所不同的是，青花线内所峨彩料，填彩准确，工整细腻，不越边线，亦无端填，在有限的青花框内，将彩料进行渲染和烘托，改变了明代双线平涂的局限，使纹饰更加清逸秀丽。

雍正斗彩的还有一个贡献，就是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺，采用康熙晚期出的釉L新彩—粉彩。粉彩是一种含有“玻璃白”的彩料。它是在进口珐琅彩料的基础上，由清宫造办处研制而成。“玻璃白”是一种乳浊剂，与其他着色剂配合使用。可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶，给人以温文尔雅的装饰效果。

清雍正斗彩花卉纹花插

雍正斗彩瓷器的艺术风格

雍正时期粉彩的盛行，突破了以往单纯的釉下青花或者釉上粉彩的传统工艺，而是将釉下青花与釉上粉彩巧妙结合，使斗彩呈现清新雅致的特点。二雍正斗彩以花鸟人物为装饰题材，釉下青花勾勒线条，釉上填充各种色彩，都要填彩精确，不漫不溢，还要追求色彩的多样化。

采用渲染与平涂相结合的技法布彩，所以画面所产生的效果既不像康熙以及明代斗彩的鲜艳亮丽，也不像单一使用粉彩的柔和，而是有自己独特的特征，在柔润而不失亮丽。

清雍正斗彩花卉纹碗

真品所绘斗彩干净淡雅，先以淡描青花勾出纹饰轮廓线，再填以各色细润的彩料，施彩薄而浅淡，真彩准确，很少溢出青花轮廓。红色油润，绿色似水般莹亮明彻，布局简洁幽雅。鉴赏时要注意与成化器的一些区别，如胎质虽细，但显轻薄；白釉不及成化时肥厚，釉面较松软；红彩欠鲜艳；绘画落笔欠柔和；款识更是相差较远；有些器物上饰以粉彩等。

雍正斗彩瓷器的纹饰

雍正斗彩因多数为官窑器，故多用宫廷的规范纹饰，如常见的团龙、团凤、

团花、团花寿字、缠枝花丼、花果纹（九桃纹）、“八蛮进宝”、暗八宝（轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠）、蝠鹿 (福禄）等。

清雍正斗彩龙凤纹盘一对

雍正斗彩瓷器的釉

雍正时期的真品釉面玉化、彩料边缘和彩料表面有淡雅绚丽的蛤蜊光，须迎光侧目才可看到，并且水洗不掉，仿品过于亮丽醒目。

真品胎质细腻、修足圆滑、抚摸如玉、火石红自然淡雅。

雍正斗彩瓷器的器型

一部分器型是仿成化斗彩瓷的，有天字罐、鸡缸杯、马蹄杯等。另一类器型是雍正瓷流行的器

型，如盘、碗、杯、碟、水盂、灯座、长方花盆、盖碗、夔足椭圆洗和各式瓶等。

清雍正斗彩团凤洗

雍正斗彩瓷器的款识

雍正斗彩的官窑器大多有年款，一般均为“大清雍正年制”两行六字楷书青

花双圈款，其仿成化的器物如鸡缸杯等，有书雍正的，也有书“大明成化年制”六字青花揩书款的，字外有单圈、双圈或双方框。

真品款识书写规范、馆阁小楷、笔笔有力，清字上面一竖偏左、撇画中间顿笔。青花沉着吃釉。

仿品的特点：

红彩有反光、染晕不自然、绿彩色彩不正、不够洁净、不够透明，整体感觉不是浓艳就是不够靓丽，画工绵软无力，有许多地方染色出边

成化斗彩的之所以珍贵

斗彩在所有的彩瓷品种中，最为显著的特征是柔和淡雅。斗彩的制作工艺复杂，生产数量少，通观彩瓷的存世数量，它仅比珐琅彩多，所以斗彩瓷器倍显珍贵。

若从斗彩的发展和成熟技艺来看，应首推雍正斗彩。清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工，改变了成化斗彩瓷器“叶无反侧”、“一件衣”的弱点，图案性更强，但缺乏了成彩清秀飘逸的风采。这也是为什么到了清朝，皇帝对斗彩瓷器推崇备至，花大力气仿制成化斗彩瓷器。

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