珐琅器历来适合宫廷殿阁环境的陈设，又能满足皇家贵族的审美需求，故而从其技术引进伊始便成为皇家工艺品重要的一类。是次专场中为海内外藏家呈现4件宫廷金属胎珐琅器，种类涵盖了掐丝珐琅器、錾胎填珐琅器、画珐琅器，虽件数不多，却品种齐全，表现出了内廷造办处、广东、西洋，以及中西合璧等不同的风格特点，用途广泛，涉及宫殿陈设、宗教祭祀，以及日常生活的方方面面，殊为难得。值得各位藏家同好品鉴。

清乾隆 掐丝珐琅山水人物挂屏

“臣弘旿敬绘”铭款

钤印：“臣”“旿”

L 44.9 cm；W 32.3 cm

掐丝珐琅挂屏是清代重要的室内装饰，尤盛于清宫中，这种陈设形式，雍、乾两朝更是风行一时。清乾隆一朝宫廷生活奢华，此类华美之品甚得皇室喜爱，成为清宫廷重要的装饰物品。在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。

屏心以铜胎掐丝珐琅工艺装饰，画面内容极为丰富，其以掐丝珐琅工艺表现的画面应为杜尔伯特蒙古族首领三车凌及蒙古族王公及满清文臣武将，在避暑山庄万树园等待乾隆皇帝万树园赐宴大典前的场景，场面宏大，人物众多，远处云山相接，层峦迭嶂，起伏逶迤，纵深感极强；画面左侧古松蜿蜒，祥云萦绕，山石叠嶂；画面右侧簇拥着一座豪华宫殿，特为款待蒙古族首领而设；画面近处为文武百官等共计五十余人，三五相簇，姿态万千；画面前方有特殊的三角木头架子建筑，是用来表演杂技。

屏心纹饰掐丝纤细精湛，依照饰物之本身色泽，填以珐琅彩料，色彩搭配和谐，如同一幅工笔画作，视觉效果颇佳，所展现的景致之美令人惊叹，能起到开阔视野之效，足现乾隆宫廷珐琅工艺之美。从历史意义的角度，本品也处处彰显乾隆皇帝“泱泱大国，理应胸怀宽广，海纳百川，以民族团结为重。”的治国理念。且出自权贵名家之手，可谓集物美、历史意义、名家于一身，故存世极为珍罕，稀世难得。

此件掐丝珐琅屏心落款“臣弘旿敬绘”，钤“臣”“旿”二字印章款,由此可知，本品应为以爱新觉罗·弘旿画稿为样而制作的御用挂屏。

爱新觉罗·弘旿（1743-1811），字卓亭，号恕斋，一号醉迂，别号瑶华道人，为康熙皇帝爱新觉罗·玄烨之孙，爱新觉罗·胤秘之第二子。其人能诗，工书、画，以三绝称。弘旿之画师承董邦达，论者称其“山水得董、黄之妙谛”。其传世作品，《石渠宝笈》共著录计有三十多件，其画作笔墨秀润，细皴密擦，功力不浅。

郎世宁等人绘《万树园赐宴图》轴

故宫博物院藏：清乾隆宫廷画家郎世宁等人绘《万树园赐宴图》轴，纵221.2厘米，横419.6厘米，属于国家一级文物。宫廷画家郎世宁等人奉旨对这次宴会进行了纪实性描绘，所作《万树园赐宴图》真实地再现了这次民族团结的盛会。万树园赐宴图前面赐宴的整个场面是写实的，是交点透视，但是后面的远山是请了中国的画家画的，还是传统的构图方式。

对比郎世宁《万树园赐宴图》轴，从此挂屏画面布局纹饰相近处可见，可谓异曲同工之妙，二者画面前方均绘有特殊的三角木头架子建筑，满清文武百官，以及层山坡石，苍松劲柏，不同之处在于，郎世宁所绘图轴是正在隆重举行万树园赐宴大典的场景，本品弘旿所作应是万树园赐宴大典前的场景。

三车凌是厄鲁特蒙古杜尔伯特部的三位首领，即车凌、车凌乌巴什、车凌蒙克。他们在17世纪中叶清政府平定割据于天山北麓伊犁地区的厄鲁特蒙古准噶尔部叛乱，统一新疆的事业中做出过重大的贡献。

为了表彰杜尔伯特三车凌“率万余众，倾心来归”的功绩，1754年7月乾隆皇帝召谕三车凌等人到承德避暑山庄晋见。乾隆皇帝在避暑山庄的澹泊敬诚殿(楠木殿)亲自接见了三车凌等人，还分别册封车凌为亲王，车凌乌巴什为郡王，车凌蒙克为贝勒，其余头目也都分别封为贝子、公、台、吉等，赏赐大量金银、玉器、瓷器、绢帛等物品，以表示对杜尔伯特务首领的嘉奖。接着又连续数日在避暑山庄万树园中举行了盛大的宴会，组织围猎、马术、摔跤、火戏表演、观灯等狂欢活动，庆贺三车凌的来归。

有清一代，至雍正、乾隆时期，宫廷艺术品成就斐然，于瓷玉以外，铜胎画珐琅器亦以精巧绝伦名誉四海。当时内务府造办处所属之珐琅作竭心制作，秉承严谨细致的匠作文化，使得所出之器为后世难以企及。迄今，我们历数种种雍正珐琅器，无不感叹其工艺精湛，被其高超之艺术水平所折服，本品“清雍正 铜胎画珐琅花竹纹双联包袱蝶形盒 ”可谓其中翘楚。

清雍正 铜胎画珐琅花竹纹双联包袱蝶形盒

款识：“雍正年制”双龙四字二行楷书款

L 13 cm

此盒呈双联包袱蝶形，以铜为胎，形制工整。盒有上盖下身，间以子母 品缘紧密连结。外壁通体画珐琅，以淡蓝色珐琅为地，以黄、粉、 绿、蓝、黑等珐琅彩满绘竹笋、竹叶、卷草、菱形花卉、包袱纹等，枝叶舒展曼妙，诸色相间，艳丽饱满，与整器搭配合体。底施白釉，边缘随圈足轮廓以黄、蓝珐琅彩绘勾云纹一周装饰，底部中心绘胭脂彩双龙抱珠，内书“雍正年制”蓝料彩四字二行楷书款。本品小巧精致，比例协调，隽秀尔雅，玲珑可爱，胎薄体轻，纹饰繁缛纷呈，错落有致，画工精美细致，造型别致趣味，为典型的清雍正时期铜胎画珐琅器特征。

乾隆一朝，皇帝不仅勤于政务，而且艺术造诣深厚，其对珐琅器的制作相当关注，据《造办处各作承做活计清档》记载，他不仅亲自过问珐琅器的设计和制作，并且对制作中出现的技术问题提出改进意见，对制作精美者给予赞赏，粗糙者给予惩处。使得乾隆时期珐琅工艺有了空前的提高。

清乾隆 铜鎏金錾胎填珐琅兽足双龙耳薰

H 26.5 cm；W 2852 g

此熏整作海棠造型，以铜为胎，通体鎏金，錾胎填珐琅工艺表现纹饰。饱满而典雅的造型，鎏金之金光熠熠，富贵荣华，彰显显赫之权贵，宫廷气息浓郁，当为乾隆朝养心殿造办处珐琅器之典型佳作。

全器工艺复杂，所运用之灵芝钮、鎏金兽人、双龙耳、太极宝相花卉，此几种纹饰均为传世品中鲜见之题材，且品级极高。灵芝钮为整器增添灵动之气；兽人形式较殷商青铜纹饰更为拟人化，为器皿添加古色古香之感；双龙耳气势威严，非皇家制器不可擅用之；而更为稀见的“太极宝相花卉纹”，可猜想应为清代乾隆时期宫廷佛道并行之例证。

清乾隆时期是铜胎掐丝珐琅的繁荣期，除了制作工艺精湛外，由于乾隆皇帝嗜古，因此古代青铜器的造型、纹饰等也常在珐琅器中有所体现。此“清乾隆 掐丝珐琅勾莲纹夔耳炉”正是这一风气下的产物。

清乾隆 掐丝珐琅勾莲纹夔耳炉

款识：“乾隆年制”四字楷书横款 “极”千字文款

W 13.8 cm

此炉造型敦实古朴，精致非凡，沉稳典雅。沿口及肩两侧各出夔龙炉耳一对，使整器充满祥和意味。沿口及圈足饰通身以鎏金装饰，光亮闪耀。炉身器表依颈、肩、腹、足分五层施染珐琅彩绘制图案。底嵌鎏金方片“乾隆年制”楷书横款及“极”千字文款。配镂空竹编纹器盖。整器予人呈现繁茂细密之势，使整器增添华美富丽之气，展现乾隆朝制器风貌。